Sabato 7 Giugno ore 21,00:
Beggar's Farm con Bernardo
Lanzetti: dai
Genesis alla PFM, dai Jethro Tull a Bob Dylan e New Trolls. Omaggio a Vittorio
De Scalzi.
Campo sportivo comunale, Pecetto di
Valenza (AL)
Info e prenotazioni: Tuttomusica
Alessandria 0131 1852294
Pillole di passato remoto…
“Nell’estate del ’67 ero a Londra; dormivo in una specie
di Ostello a Notting Hill e per alcune settimane avevo lavorato in un
ristorante a Leicester Square. Prima di ripartire per altre città europee vissi
l’esperienza di immergermi in un mondo di musica, moda e socialità rimasto
unico e singolare.
I Beatles erano usciti con “All You Need Is Love”, subito
dopo “Sgt. Pepper’s”, alcuni degli Stones erano stati arrestati per droga,
Jack, Ginger ed Eric si presentavano con “Fresh Cream” e i Pink Floyd con Syd
Barrett suonavano “See Emily Play”.
Di giorno passavo molto tempo con una fauna variegata di
artisti, hippies, musicisti di strada, tra Soho e St. James’s Park dove per la
prima volta sentii parlare di “Hey Joe” e quindi di Jimi Hendrix e del suo
album Are you experienced.
Ricordo quando andai per acquistare quel disco in un negozio
famoso in cui era possibile ascoltare la musica desiderata in cuffia ma in
grandi cabine con finestre che davano su Piccadilly Circus.
Ecco, la puntina scava nel primo solco, Jimi sfrega il suo
plettro, di costa, perpendicolarmente a tutte le corde, giusto all’inizio del
manico (solo anni più tardi fui edotto circa questa diavoleria), sembra si
inneschi un larsen o forse un disco volante atterra sul traffico londinese e
“Foxy Lady” incontra il Cupido sulla fontana.
Tolgo le cuffie, esco concitato dalla cabina e urlo al
ragazzo alla cassa: “LO COMPRO!”
Ho molto amato Hendrix, per tutto quanto era e per tutto ciò
che ha fatto. Il suo grande genio innovativo, il suo ammirato rispetto per il
passato, i colori e il sorriso che indossava, la leggendaria chitarra
“sbagliata”, i testi dei suoi capolavori e persino il suo modo di cantare e
masticare il chewing gum.
Confesso di non aver capito, all’epoca, l’inno americano
suonato a Woodstock ma rivivo la commozione e lo sgomento quando, nel mio
girovagare, da una radio texana appresi della sua morte, come a suggellare che
lui non era di questo mondo”.
Bernardo Lanzetti
canta
MASTER POETS
Musica, Parole e Vocalità
dei
Grandi del Rock
Riprendendo le modalità e le tematiche di un suo tribute
album, “Master Poets” (1999), Bernardo Lanzetti
torna sul palco con uno spettacolo dove testi, musiche e vocalità sono
celebrati con ammirazione, massimo rispetto e nota professionalità.
Certo, concerti senza fine sarebbero necessari anche solo per
accennare strofe e cantare i ritornelli di artisti quali Bob Dylan, Leonard
Cohen, Crosby, Stills Nash & Young, Tom Waits, Bruce
Springsteen, di gruppi come i Beatles e i Procol Harum senza
dimenticare il mondo del Rock Progressivo, giusto quello che ha visto Bernardo
dividere il palco con Greg Lake (Emerson Lake & Palmer), Steve
Hackett (Genesis) piuttosto che con David Jackson (Van der Graaf
Generator) o Ian Anderson (Jethro Tull) e naturalmente gli episodi con
la PFM o lʼAcqua Fragile.
Per il concerto, i brani più significativi del repertorio di
tanti grandi nomi sono stati scelti quindi con un criterio che tende a
valorizzare appunto il trittico “Musica, Parole e Vocalità” in massimo
equilibrio.
Racconti, aneddoti e curiosità, raccolte da Bernardo Lanzetti
in oltre cinquant’anni di carriera ma anche nelle sue esperienze in USA e Gran
Bretagna, negli anni ʼ60, renderanno lo spettacolo ancor più godibile.
Suonando la chitarra e il Glovox, accompagnato da altri
quattro strumentisti - Nicola Manniello/tastiere, Giovanni Massari/batteria,
Alessandro Peloso/ chitarra, Dario Mazzoli/Basso - una delle
ambizioni di “MASTER POETS” è quella di poter variare la scaletta dei vari
concerti, inserendo, di volta in volta, brani diversi senza tradire lo spirito
e il carattere dellʼoperazione.
Brevi note biografiche
Bernardo Lanzetti, autore/compositore/sperimentatore e cantante è sulla scena
dagli anni 70.
Già con i gruppi Acqua Fragile, PFM, Extra e Mangala Vallis,
egli, al suo attivo, conta 23 album ufficiali e più di 120 brani pubblicati tra
cui canzoni per Loredana Bertè e Ornella Vanoni.
Egli è, inoltre, lʼunico italiano citato tra gli artisti che hanno inciso cover di Bob Dylan e ancora lʼunico autore italiano a cui è stato concesso di co-firmare un brano del famoso rapper USA Busta Rhymes. Bernardo è conosciuto come valente vocalist, dotato di una estensione che supera le tre ottave e si è anche distinto per esperienze nel Teatro e nella Musica dʼAvanguardia lavorando con Maurizio Pisati e il compianto Giorgio Gaslini. Nel 2023 ha fatto una maratona di canto di oltre 5 ore ininterrotte e nel 2024 ha partecipato a “The Voice Senior”.
Ecco la recensione del sesto album di questa band progressive
rock italiana. È stato il primo album con il loro nuovo cantante Bernardo Lanzetti e anche il primo con testi
scritti originariamente in inglese. Al signor Fielder è piaciuto.
Continuate a leggere!
Recensione dell'album di Hugh Fielder
La PFM ha scelto un
momento propizio. Con i King Crimson ormai un ricordo e gli Yes impegnati nei
loro progetti solisti, si apre uno spazio per un'altra band desiderosa di
diffondere le proprie radici nel fertile terreno del pomp-rock. "Chocolate
Kings" sancisce il diritto della PFM a una significativa crescita,
e il loro attuale tour in Gran Bretagna dovrebbe favorirne la piena fioritura.
Già saldamente affermata come la migliore band rock italiana, la PFM ha chiaramente puntato al mercato anglofono con questo nuovo album. Hanno scritto tutti i testi in inglese (abbandonando la collaborazione con Pete Sinfield) e, per aumentarne l'efficacia, hanno aggiunto il cantante Bernardo Lanzetti. La voce di Lanzetti presenta una sorprendente somiglianza con quella di Roger Chapman (ex Family e ora Streetwalkers); così marcata che inizialmente distoglie dall'immagine energica che quella voce solitamente evoca. Solo superata questa prima impressione, il mio apprezzamento per l'album è cresciuto costantemente, culminando con l'ultimo brano, "Paper Charms".
La PFM non è certo una sconosciuta da queste parti. Il
coinvolgimento con Pete Sinfield dei Crimson e il loro album "The World
Became The World" avevano già costruito una solida reputazione. Deve
essere stata quindi una forte tentazione quella di seguire una strada più
sicura, cercando di inserirsi nel circuito dei grandi. Invece, "Chocolate
Kings" è un lavoro piuttosto audace che esplora diverse nuove aree,
integrandole con lo stile distintivo della band.
La loro abilità principale, che manca a molti esponenti
britannici dello stesso genere, è la capacità di trasformarsi in uno splendido
jazz-rock, rompendo la formula standard del pomp-rock, che a volte rischia
pericolosamente di scadere nell'autoparodia.
A ciò si unisce un suono piacevolmente spontaneo. Chiaramente
non amano le stravaganze da studio a 224 tracce, e si notano poche
sovraincisioni o massicci strati di tastiere a sovraccaricare l'ascolto.
A parte questo, devo ammettere che i testi a volte risultano
un po' insipidi, ma non è un difetto costante e funzionano bene nella title
track che conclude il primo lato.
È l'influenza jazz-rock, come accennato, a conferire un tocco positivo a questo album. I primi due brani, "From Under" e "Harlequin", mostrano entrambi un raffinato lavoro strumentale, in particolare del chitarrista Franco Mussida. La title track presenta un'asprezza decisamente marcata, insolita per questo genere musicale, ma che aggiunge indubbiamente una gradita aggressività.
Il secondo lato presenta solo due brani, ed entrambi
permettono alla PFM di rilassarsi ed espandere le proprie idee con maggiore
agio. "Out Of The Roundabout" ha una linea vocale piuttosto banale,
ma offre molto di più a livello strumentale, scivolando persino in un leggero
tocco jazz per un momento, mentre "Paper Charm" ha probabilmente la
melodia migliore dell'album e una superba struttura strumentale con un efficace
apporto di flauto e violino da parte di Mauro Pagani.
Il concept di "Chocolate Kings" trae ispirazione dall'arrivo dell'esercito americano in Europa durante la Seconda Guerra Mondiale, quando distribuirono barrette di cioccolato ai bambini come gesto amichevole. La PFM ritiene che la situazione stia cambiando, almeno musicalmente. Il paragone potrebbe essere che stanno diventando una delle poche band europee ad aver ottenuto un'ampia accettazione in Gran Bretagna.
L'iniziativa "VOX 40", del 2013, si staglia nella cronologia della musica italiana come un evento singolare, un faro puntato sulla carriera di un artista dalla voce inconfondibile e dall'impronta profonda: Bernardo Lanzetti. Questo appuntamento speciale non fu semplicemente un concerto, ma una vera e propria celebrazione di quattro decenni di dedizione musicale, un omaggio sentito a un protagonista della scena, in particolare nell'ambito del progressive rock che in Italia ha trovato una fertile e originale declinazione.
Il cuore pulsante del "VOX 40" risiedeva nella volontà di ripercorrere le molteplici sfaccettature del cammino artistico di Lanzetti. Dagli esordi vibranti con gli Acqua Fragile, band seminale del progressive italiano, al periodo intenso e ricco di successi con la Premiata Forneria Marconi (PFM), fino all'esplorazione di sentieri sonori più personali e sperimentali nella sua carriera solista e nei progetti più recenti, l'evento ha offerto uno sguardo caleidoscopico sulla sua evoluzione musicale.
Il titolo stesso dell'iniziativa, "Forty Years of Voice Impossible" (Quarant'anni di Voce Impossibile), non era casuale. Esso intendeva porre l'accento su quella che è sempre stata la cifra stilistica di Lanzetti: una voce potente, versatile e capace di spaziare tra registri ed emozioni con una naturalezza disarmante. L'evento mirava a celebrare questo strumento unico, mettendone in luce le diverse sfumature attraverso le varie performance proposte.
"VOX 40" si è trasformato in un vero e proprio crocevia di talenti e affetti. Il palco ha accolto musicisti e amici che hanno condiviso con Lanzetti tappe significative del suo percorso. La presenza di membri originali degli Acqua Fragile ha rievocato le radici progressive, mentre l'apporto dei musicisti della Chocolate Kings Band ha ripercorso il periodo PFM. La partecipazione di altri ospiti ha arricchito ulteriormente la serata, trasformandola in un abbraccio collettivo all'artista.
L'iniziativa non si è adagiata sulla semplice riproposizione nostalgica dei successi del passato. Un elemento di grande originalità è stata la reinterpretazione di alcuni brani, come nel suggestivo caso della sezione "Acqua Fragile per Orchestra". Gli arrangiamenti curati da Mariano Speranza e l'esecuzione da parte della Tango Spleen Orchestra hanno donato nuova linfa vitale a composizioni iconiche, dimostrando la loro intrinseca bellezza e la capacità di adattarsi a nuove vesti sonore.
"VOX 40" è andato oltre la semplice commemorazione. È stato un atto di riconoscimento del profondo e duraturo contributo di Bernardo Lanzetti alla musica italiana, in particolare al genere progressive che ha contribuito a definire e arricchire. L'evento ha offerto un palcoscenico ideale per celebrare la sua longevità artistica, il suo talento vocale ineguagliabile e la sua passione contagiosa per la musica.
Una serata speciale e memorabile che ha saputo coinvolgere colleghi, amici e, soprattutto, i tanti ammiratori che lo hanno seguito con affetto per quattro decenni di "voce impossibile".
Mass-Media Stars, secondo album degli Acqua Fragile, pubblicato nel 1974, ultimo della prima fase legata ai seventies, si presenta come un'opera di raffinata evoluzione per la band, giungendo purtroppo come un prematuro canto del cigno. Forte del sostegno del manager Franco Mamone, figura chiave anche per la Premiata Forneria Marconi, il disco prosegue il percorso intrapreso con il debutto omonimo, mantenendo il cantato in inglese con un occhio al mercato statunitense, ma affinando notevolmente la struttura compositiva e la dinamicità dei brani.
L'analisi dei testi forniti delinea chiaramente una maturazione stilistica che, pur affondando le radici nel fertile terreno del progressive anglosassone, strizza l'occhio con decisione alle sonorità più elaborate e teatrali. Questa influenza si manifesta in una maggiore complessità degli arrangiamenti, in un uso più audace delle tastiere e in una generale sensazione di movimento e varietà all'interno dei singoli brani.
L'opener "Cosmic Mind Affair" è un biglietto da visita efficace di questa evoluzione. La voce evocativa di Bernardo Lanzetti ci introduce in un universo sonoro ricco di colori, sostenuta da fraseggi chitarristici di pregio e da un denso impasto sonoro di cori e tastiere. La sezione ritmica, ben evidenziata, tesse una trama solida e dinamica. L'attenzione ai dettagli è palpabile, con i giochi vocali che riprendono il tema iniziale e un intermezzo di synth particolarmente curato, dimostrando una consapevolezza compositiva più matura rispetto al passato.
"Bar Gazing" offre un contrasto affascinante, immergendoci in atmosfere più delicate e sognanti. Qui, la celebre vocalità di Lanzetti si dispiega in vocalizzi gentili e in passaggi più potenti, a seconda delle esigenze del brano, confermando il suo talento interpretativo. La recensione la definisce giustamente un "capolavoro" per la sua capacità di creare un'emozione palpabile.
La title track "Mass-Media Stars" irrompe con energia, caratterizzata da un interplay vivace tra chitarre e tastiere sempre in primo piano. Il brano non concede un attimo di tregua, mantenendo un flusso costante e piacevolmente variopinto. Ancora una volta, emerge la tendenza del vocalist a "giocare" con la propria voce, interpretando diverse sfumature all'interno del pezzo, un tratto che lo accomuna, come giustamente notato, a Peter Gabriel.
"Opening Act" conferma la cifra stilistica del gruppo. Dopo un'introduzione vocale peculiare, la canzone si sviluppa in sezioni strumentali di notevole bellezza, arricchite da guizzi vocali e culminanti in un finale corale. Questa struttura evidenzia la capacità della band di bilanciare momenti puramente strumentali con la potente espressività della voce.
"Professor" si distingue per una prima parte strumentale particolarmente elaborata, interrotta dall'ingresso di cori e sintetizzatori, elementi sonori che permeano l'intero album. Il finale, purtroppo solo abbozzato, viene definito "straordinario" e lascia un senso di incompiuto, un rimpianto per ciò che avrebbe potuto essere sviluppato ulteriormente.
"Coffee Song" riassume in modo efficace lo stile distintivo degli Acqua Fragile, un brano piacevole e armonioso che cattura appieno la sinergia tra Lanzetti e la sua band. Il motivo principale che accompagna l'ascoltatore fino alla fine lascia un velo di amarezza, consapevole del fatto che "Mass-Media Stars" rappresenta l'ultima testimonianza di un gruppo che avrebbe avuto ancora molto da offrire al panorama progressive italiano.
Le note aggiuntive e la lista dei musicisti confermano la formazione talentuosa della band e il contributo di figure di spicco come Claudio Fabi alla produzione e la Premiata Forneria Marconi come produttori, un legame che sottolinea ulteriormente le affinità musicali tra i due gruppi.
In conclusione, Mass-Media Stars non è
semplicemente un seguito del debutto, ma un album che testimonia una crescita
artistica significativa degli Acqua Fragile. Pur mantenendo un'identità
progressiva ben definita, la band esplora territori più art rock e
sperimentali, con una maggiore attenzione alla complessità degli arrangiamenti
e all'uso delle tastiere. La voce carismatica di Bernardo Lanzetti rimane un
elemento centrale, ma si inserisce in un tessuto musicale più ricco e
stratificato.
Mass-Media Stars rimane un esempio prezioso e originale del rock progressivo
italiano degli anni '70, un album che richiede un ascolto attento per
apprezzarne appieno le sue molteplici sfumature e la sua indubbia ricercatezza.
Mass-Media Stars fu pubblicato dalla
Dischi Ricordi nel dicembre del 1974.
Tracce
Testi di Bernardo Lanzetti, musiche
di Piero Canavera
Lato A
Cosmic Mind
Affair – 7:19
Bar Gazing –
5:06
Mass-Media
Stars – 6:53
Durata totale: 19:18
Lato B
Opening Act – 5:40
Professor – 6:49
Coffee Song – 5:56
Durata totale: 18:25
Musicisti
Bernardo Lanzetti - voce, chitarra
elettrica, chitarra acustica a sei e otto corde
Gino Campanini - chitarra elettrica,
chitarra acustica, mandolino, voce
Maurizio Mori - tastiere
Franz Dondi - basso
Piero Canavera - batteria,
percussioni, chitarra acustica, voce
Note aggiuntive
Claudio Fabi - pianoforte (brano:
Opening Act), produttore
Premiata Forneria Marconi -
produttori
Gaetano Ria - tecnico del suono
Articolo del 14 aprile
“La Stampa” di Torino
Il racconto di Bernardo…
Tragica e immorale la condizione della musica nel mondo e, come spesso accade, l’Italia sa essere la portabandiera di chi umilia gli artisti della musica, costretti a farsi da parte a favore di personaggi discutibili, e i tecnici del suono, relegati a smanettare il solo autotune.
Ecco però che ci sono soggetti che inventano nuovi modi per
produrre musica e suoni che non sono destinati al cosiddetto mercato, quello
monopolizzato dai dee-jay, dalle major e dai loro rapper, per intenderci.
Certo, gli studi sulla vocalità e le sue sperimentazioni
possono considerarsi ancora agli inizi per quanto ne concerne l’applicazione,
ma già ci sono pubblicazioni scientifiche che ne proiettano l’uso per curare
patologie mediche mentre, da sempre, si celebrano i benefici sull’umore e la
psiche.
Trovo il campo fantastico e stimolante, permette di bypassare
i discografici, i media musicali mainstream, e aprire nuovi orizzonti.
Parallelamente alla mia attività di compositore e performer,
nel mio piccolo, sto sperimentando con l’elasticità del mio apparato vocale e
con l’insegnamento cosiddetto “modeling” ovvero: si impara a cantare guardando
oltre che ascoltando. Dopo trent’anni anche il mio Glovox, guanto munito di
sensori che trasforma la voce umana in uno strumento elettrico monofonico, ha
trovato riscontro in più di un ambiente.
È così che Riccardo Cerutti,
sound engineer e sperimentatore mi ha contattato per raccontarmi la sua
invenzione, Mag.00 sapendo che le mie orecchie lo avrebbero ascoltato.
Breve storia del Mag.00
Mi presento, sono Riccardo Cerutti, esercito la professione
di fonico da diversi anni ed ho collaborato alla realizzazione alcuni progetti
nel campo dell’audio e dell’acustica per aggiungere migliorie da applicare ai
sistemi in uso.
Ho deciso di creare questo diffusore acustico da destinare
agli atleti non vedenti dopo aver collaborato per la creazione di un sistema
dedicato al pubblico ipovedente ed installato nello stadio di San Siro per l’AC
Milan.
Confrontandomi con l’allenatore della nazionale di sci
alpino, ho capito che per migliorare la sciata degli atleti, bisognasse
ottenere un diffusore acustico leggero, performante dal punto di vista della
potenza e della pressione, aumentando la direzionalità del suono, creando
quindi un “corridoio sonoro” per fornire più informazioni al concorrente,
permettendogli di aumentare sicurezza e di conseguenza velocità.
Ho progettato e realizzato il MAG.00 sulle informazioni datemi da Chiara Mazzel, sciatrice paralimpica non vedente, come un sarto cuce un abito addosso al proprio committente.
È un prodotto costruito artigianalmente, non di produzione industriale, mirato alle esigenze individuali di chi pratica sport necessitando di aiuto, ciò non toglie che possa essere utilizzato in altre situazioni come, ad esempio, ausilio alle guide nei musei, negli eventi o in qualsiasi locazione in cui si richieda una piccola diffusione audio senza allacciamento alla rete elettrica.
Risultato: Chiara e Fabrizio, la guida, sono riusciti ad abbattere i cronometraggi precedenti di parecchi secondi che nello sci sono un’eternità. Ecco le dichiarazioni di Chiara dopo aver utilizzato e preso confidenza con il Mag.00 che ricorda inoltre il famoso cartone animato di mister Magoo.
“Con MAG.00 sto riuscendo ad affrontare le mie sessioni di
allenamento e gara con molta più sicurezza rispetto al sistema utilizzato in
precedenza. Il suono è altamente direzionale, riesco perfino a capire se mi
sono spostata di mezzo metro a destra o a sinistra rispetto alla guida che mi
precede e quindi mi riallineo a lei grazie alla notevole acustica
dell'apparato. La cosa che più mi ha stupito è che finalmente sono in grado di
percepire la profondità, riesco a capire se la guida si sta allontanando da me
e quindi posso dirgli di rallentare!”.
